В 1970-е годы важное значение приобретает камерная скульптура. Внимание к человеку, к его неповторимой индивидуальности и богатому духовному миру нашло свое выражение в тонком психологизме образов в работах Л.М. Баранова (Федор Достоевский), В.М. Клыкова (Василий Шукшин), Э.Л. Юдина (Скульптор Я.Н. Купреянов), А.М. Машарова (Женский портрет). Главной проблемой скульптуры было освоение пространства, которое, трансформируясь и сливаясь

В послевоенные годы с большой пышностью и помпезностью решались проблемы синтеза скульптуры и архитектуры. Заметную роль в области монументально-декоративной пластики сыграл Г.И. Мотовилов, который с группой своих учеников приложил много усилий для украшения круглой скульптурой и рельефами станций Московского метрополитена, главного павильона и других построек ВСХВ (Всесоюзной сельскохозяйственной выставки), зданий МГУ в Москве и шлюзов

Сдав свои позиции во второй половине XIX — начале XX века, монументальная скульптура неожиданно активно проявляет себя в связи с декретом В.И. Ленина в 1918 году О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции, получая поддержку со стороны советской власти. В результате ленинского плана монументальной пропаганды

В скульптуре начала 1900-х годов новые тенден­ции постепенно приводят к смене живописно-импрессионистической трактовки формы на ее конструктивно-архитектоническое решение и возвращение пластике декоративных качеств. Одним из первых скульпторов, отошедших от импрессионизма, был Матвеев, который, опираясь на традиции русской и мировой классики,обращался к поискам предельно ясной и простой скульптурной формы, считая, что замысел художника может быть передан через

В конце 1890-х годов начинается новый этап в развитии скульптуры, связанный с поиском современных образных решений в произведениях А.С. Голубкиной, П.П. Трубецкого, С.Т. Коненкова, А.Т. Матвеева и Н.А. Андреева. Чутко реагируя на общественно-политические, культурные события и запросы сложного и переломного времени, они, будучи известными мастерами, достойно представляли своим творчеством русскую скульптуру начала XX века как

Тема социального неравенства и тяжелой доли простых людей нашла яркое отражение в работах жанриста-передвижника Позена, стоящего, в отличие от Лансере, на позициях критического реализма. Показанные в 1880-1890-х годах на передвижных художественных выставках его небольшие скульптуры: «На волах», «Переселенцы», «Нищий», «Пашня в Малороссии» — получили высокую оценку за правдивое изображение тяжелого труда и нищенского существования российских

Конец 1830-х — 1840-е годы стали временем перелома и поиска новых путей в русской скульптуре. Монументально-декоративные и монументаль­ные формы, играющие большую роль в искусстве классицизма, постепенно уступают место станковым. Начинает более активно развиваться демократическая линия скульптуры, ориентированная на социальные запросы времени и отражение жизни народа.Важное значение для становления жанрово-бытовой тематики в скульптуре имели работы Н.С.

В петербургских памятниках Петру I — Э.М. Фальконе и А.В. Суворову Козловского присутствуют уверенная непринужденная постановка фигур, ясность и цельность силуэта, красота пропорций, выразительность и завершенность форм. Под влиянием патриотического подъема и широкого воодушевления народных масс в эпоху Отечественной войны 1812 года Щедрин, Мартос, В.И. Демут-Малиновский и С.С. Пименов разрабатывали в своем творчестве темы мужества,

Первыми скульпторами в России, работавшими в стиле барокко, стали иностранцы: А. Шлютер, К. Оснер, Н. Пино, Б.К. Растрелли, которые были, по выражению дореволюционного исследователя Н.Н. Врангеля, «преобразователями старого и насадителями нового искусства». Различные тенденции и идеи, привнесенные ими из-за рубежа, постепенно перерабатывались на русской почве, приобретая качественно новый характер.Искусство барокко было направлено на создание пафосно-торжественных

За 300 лет русская скульптура прошла важнейшие ступени своей эволюции: от декоративных форм барокко к постепенному переходу к строгой и сдержанной стилистике классицизма, преодоление классицистических канонов и движение к новому, реалистическому этапу развития, связанному с прогрессивными идеями русского демократического общества. На рубеже XIX-XX веков скульптура была подвержена сложным, обновленческим процессам, происходившим в искусстве, закончившимся подъемом